sábado, 25 de febrero de 2012
domingo, 19 de febrero de 2012
miércoles, 8 de febrero de 2012
Javier Morote, descanse en paz...
Javier Morote Mendoza, profesor de Violín en el Conservatorio Profesional de Música de Oviedo.
lunes, 23 de enero de 2012
Curso de iniciacion a la improvisacion instrumental y vocal...
El Conservatorio Profesional de Música “Mancomunidad Valle del Nalón” acoge este primer curso de improvisación musical que tiene lugar los días 17, 18 y 19 de febrero de 2012.
Se destina a estudiantes de escuelas de música y conservatorios, además de otros músicos de todos los instrumentos y niveles, que deseen iniciarse en la improvisación. El curso está dedicado al trabajo específico con el instrumento, apoyado por clases teóricas y prácticas en grupo. Asimismo, trata de aportar los conocimientos necesarios para improvisar individual y colectivamente en los diferentes estilos de la Música Moderna: Jazz, Flok, Pop-Rock, Blues, Bossa nova, etc.
Duración total del Taller: 20 horas. Se entregará certificado de asistencia expedido por el Conservatorio.
Todos los alumnos, excepto pianistas, deberán traer su instrumento. Quienes lo necesiten, deberán traer sus cables y los cantantes su micrófono.
Inscripciones en: http://web.educastur.princast.es/cons/connalon/. Teléfono 985 698 914. Matrícula del curso completo 70 €.
Plazo de inscripción: desde el 20 de enero hasta el 14 de febrero de 2012.
Profesorado:
Alejandro San Pelayo: Bajo eléctrico y Contrabajo
Eladio Díaz: Saxo e Instrumentos Melódicos
Mapi Quintana: Voz
Marco Martínez: Guitarra e Instrumentos Armónicos.
Más información:
Marco Martínez. E-mail: marco@telecable.es
Alejandro San Pelayo. E-mail: alesampe@hotmail.com
domingo, 15 de enero de 2012
Disco solidario del Dúo Musicaes...
El Dúo Musicaes, ha tomado la decisión de convertir su disco "A tempo", en un disco benéfico a favor de Aitana.
Así, de las ventas realizadas durante el año 2012, el grupo Musicaes, aportará un 12 % a favor de esta niña y para ayudar a que pueda realizar la operación en Boston y que estamos seguros le devolverá la sonrisa.
El Disco "A tempo" de Musicaes, se vende por un precio de 9 € quedando así 1 € para el apoyo a Aitana.
Podrán adquirir este disco en:
Así, de las ventas realizadas durante el año 2012, el grupo Musicaes, aportará un 12 % a favor de esta niña y para ayudar a que pueda realizar la operación en Boston y que estamos seguros le devolverá la sonrisa.
El Disco "A tempo" de Musicaes, se vende por un precio de 9 € quedando así 1 € para el apoyo a Aitana.
Podrán adquirir este disco en:
miércoles, 4 de enero de 2012
Concierto Solidario de Reyes a Favor de Aitana
La Nueva España - 06/01/2012
La Nueva España - 10/01/2012
lunes, 19 de diciembre de 2011
domingo, 18 de diciembre de 2011
La música como consciencia...
JAVIER SAMPEDRO 18/12/2011
Igual que la gente es una sola cosa vista desde la distancia y una plétora a pie de calle, nuestra consciencia es un flujo único en nuestra experiencia, pero una multitud de diablillos celulares a la escala que usan los neurólogos, que es también a la que sufren sus pacientes. La voluntad de mover un brazo reside en un trozo de cerebro, como la habilidad para percibir formas, la aptitud de emocionarse con lo bello o la conjugación del subjuntivo. Estos talentos se deben a la arquitectura innata del cerebro como a las nuevas geometrías que imprime en sus circuitos el aprendizaje del mundo, pero son agentes autónomos en buena medida, y ocupan posiciones discretas en el cráneo. No es extraño que puedan estropearse por separado, y así lo ha establecido un siglo de investigación neurológica.
La música no es una excepción. La capacidad para percibirla y disfrutarla como una de las mayores experiencias estéticas que cabe vivir, es un universal humano, instalado con profundidad en todas las culturas y poblaciones sin excepción conocida. Su generalidad es tal que algunos científicos sospechan que evolucionó íntimamente asociada al bipedalismo y la coordinación de movimientos necesaria para caminar y correr. También para bailar. Su relación con la evolución del lenguaje es más evidente aún, y fue ya propuesta por Darwin en el libro que fundó las modernas ciencias cognitivas, La expresión de las emociones en el hombre y los animales, de 1872.
La música sigue circuitos paralelos a los de la percepción lingüística en el córtex auditivo, la zona del cerebro cercana a las orejas. Empieza como estos en la cóclea, el órgano espiral que clasifica los sonidos por su frecuencia acústica, o como notas en la escala musical. A medida que la información asciende por el córtex, de las orejas a lo alto de la cabeza, se hace más abstracta: las notas se abstraen en intervalos y acordes, luego en frases y pasajes, hasta que una sonata entera llega a ser un concepto. Y más allá, cuando no ya un blues, sino todos los blues, conforman una sola idea en los estratos superiores de la mente. El proceso es idéntico al que permite entender el lenguaje, o simplemente ver el mundo que tenemos delante.
La consciencia es una, pero a veces hecha de partes dañadas, ausencias, pecios de la biografía.
El virtuoso chelista amnésico...
DANIEL VERDÚ - Madrid - 18/12/2011
Un músico alemán pierde todos los recuerdos pero interpreta y reconoce sinfonías - Estudios revelan cómo la memoria musical se aloja en lugares distintos del cerebro.
Cuando llegó a las urgencias del hospital Charité de Berlín, el paciente no recordaba prácticamente nada. Padecía fiebres, dolores de cabeza y algún ataque epiléptico. P. M. [los médicos protegen su identidad] sufría una encefalitis por herpes que había arrasado con la mayoría de sus recuerdos. Solo reconocía a su hermano y era incapaz de realizar simples ejercicios como dar el nombre de algún río de Alemania o nombrar la capital de España. Aquel amnésico había sido un reputado violonchelista de una orquesta berlinesa; y la sorpresa fue que, con el tiempo, su neurólogo descubrió atónito que el hombre sí era capaz de recordar sinfonías, su melodía e incluso su tempo. ¿Podía tocarlas? En realidad se negaba a interpretar su instrumento delante de los médicos (creen que por pudor a no hacerlo ya tan bien), pero según sus vecinos, seguía haciéndolo perfectamente algunas tardes en su apartamento.
Su neurólogo: "Era tan grave que no avanzábamos con los métodos normales"
Según Oliver Sacks, la memoria automática es más resistente
Las sucesivas pruebas revelaron que, pese a no poder nombrar a ningún violonchelista y ser capaz solo de invocar a Beethoven como representante de los compositores que admiraba, conservaba casi intacta su memoria musical, si es que puede llamarse así. "Su dolencia era tan grave que no podíamos avanzar con los métodos habituales para casos de amnesia. Así que diseñamos una serie de tests especiales basados en la música", recuerda por teléfono el doctor Carsten Finke. P. M. había perdido la memoria episódica (la que se encarga de los acontecimientos vividos) y prácticamente toda la factual (la que almacena los datos), pero conservaba elementos tales como el ritmo o el tempo; incluso, si existe tal cosa, el gusto musical.
"Nuestros experimentos revelan que la memoria se organiza de diferentes maneras en el cerebro, y que los recuerdos musicales son independientes de las estructuras del lóbulo temporal medial, que es donde se alojan los datos y los episodios", explica Finke. Todas las pruebas se realizaron con música clásica y, en algunas ocasiones, se le hizo escuchar música desconocida hasta entonces para él (compuesta más allá de 2005, cuando ingresó en el hospital) que pudo recordar no más allá de 90 minutos. "El caso es una prueba muy clara sobre la existencia de este tipo de memoria, pero no puede establecerse una teoría definitiva. Además, es muy complicado encontrar más casos como el de P. M.".
Uno de los más conocidos fue paciente del neurólogo y escritor Oliver Sacks. Clive Wearing, era un eminente músico (organista y director de coros) y musicólogo inglés que sufrió la misma dolencia en 1985 (la padecen 1,5 millones de personas al año) y que perdió por completo la memoria excepto para dos cosas: el amor a su mujer, a quien nunca dejó de reconocer, y sus conocimientos musicales. Eran las dos únicas cosas que le resultaban familiares y que era capaz de ejecutar en una suerte de continuum sin bruscos apagones cerebrales. El resto, como definía su esposa, era una "permanente agonía". Solo recordaba lo que había hecho dos segundos antes: cada parpadeo, y es literal, marcaba el inicio de una nueva vida.
Sacks centra sus investigaciones, publicadas en el libro Musicofilia (Anagrama), en un tercer tipo de memoria: la de los procedimientos. Y parece que tiene sentido. Wearing era capaz de ir a por el azúcar a un armario de la cocina, pero no le era posible decir dónde se encontraba el azúcar si se lo preguntaban. Podía vestirse cada mañana, y combinaba con gusto las diferentes prendas. Si se paraba a pensar, sin embargo, se quedaba paralizado. Lo mismo le sucedía al misterioso violonchelista alemán.
La música es un procedimiento activo. Tanto la escucha como su ejecución se realizan siempre en el presente. Aunque parezca una obviedad, el sonido no existe ni antes ni después de ser interpretado. Como decía T. S Eliot, "eres la música, mientras la música dura". Bien, pues en ese procedimiento, sin apenas reflexión y basado en un cierto automatismo, Wearing se manejaba como con un cerebro sano. Hasta que la música duraba, claro. "Para la memoria de procedimientos es importante que el recuerdo sea literal, exacto y reproducible. La repetición, el ritmo, el ensayo y la secuencia son esenciales", señala Sacks en su libro. "Recordar la música es escucharla o tocarla, se hace por completo en el presente. De hecho, si pensamos cada nota o cada paso de manera demasiado consciente, puede que perdamos el hilo". Algo parecido, si se quiere, sucede con el amor. De ahí que Wearing solo reconociera a su mujer y viviera con ella en un estricto presente.
La memoria de los procedimientos, la que tendría que ver con la música o, incluso, con un conocimiento automatizado como montar en bicicleta, se encuentra alojada en un mayor número de partes del cerebro, y más robustas. Por eso, opina Sacks, "es más resistente (son estructuras subcorticales como los ganglios basales y el cerebelo) y hay muchas conexiones entre ellas y el córtex cerebral: aguanta más pese a que haya daños en el hipocampo y en las estructuras del lóbulo temporal medial, donde se halla la memoria episódica y factual". Según los expertos, esa memoria funciona como unas vías de tren en las que es posible cambiar el ritmo y la velocidad, pero no el camino.
Isabelle Peretz, directora del Laboratorio para la Investigación de la Música, el Cerebro y el Sonido de Montreal, dedicado al estudio de los procedimientos cognitivos relacionados con la música, apunta en la misma dirección que Sacks en sus respuestas por email: "Es impactante y fascinante y revela cómo la memoria automática (de procedimientos) está debajo de un gran número de habilidades entrenadas (como jugar al tenis) sin ninguna conciencia de ello". O lo que es lo mismo, en según qué casos, pensar empeora las cosas.
lunes, 12 de diciembre de 2011
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